Организация работы

В. Варданянц, Р. Румянцев. Что делает бумагу поистине ценной?
Чем отличается «ценная бумага» от «полуценной»? Что должны знать заказчик и производитель этой продукции, чтобы защитить ее от подделки?
№5-97

И. Князев. Как сэкономить на красках, или Скупой платит дважды
Неправильный выбор краски может привести к убыткам
№1-2002

С. Козин. Большое изображение всегда состоит из нескольких маленьких.
Описание некоторых полезных приемов работы с изображениями большого объема при нехватке оперативной памяти.
№4-98

О. Кремлева, С. Мишина. Борьба с «монстрами», или Творческий подход к верстке таблиц
Типы таблиц и способы их верстки
№2-2002

К. Марикуца. Как выглядит свобода творчества во флексографии.
Особенности допечатных процессов для флексографской печати.
№4-98

А. Потапов. Образцовое кабельное хозяйство построено по принципу «вставил и забыл».
Сети в издательствах: какими они бывают и какими должны быть.
№2-97

Э. Почтарь. Три буквы: R, C, P.
Об охране интеллектуальной собственности и обозначении прав на нее.
№4-97

А. Тишин. Поможет ли компьютер навести порядок в русских редакциях.
О современных системах автоматизированного управления редакционным процессом.
№1-98

Н. Шапинова. Как избавить читателя от опоросов.
Как эффективно построить корректурный процесс в издательстве.
№2-98

Н. Шапинова. Правила набора и верстки: так ли уж они нужны?
Как нужно оформлять текст, чтобы он был удобочитаемым, выразительным и доходчивым и при этом соответствовал характеру публикации.
№3-97

Оборудование: компьютеры

Ю. Андреев, Д. Ремизов. Вторая молодость Вашего Macintosh.
Пути модернизации компьютеров прежних лет выпуска.
№3-98

Оборудование: мониторы

А. Амангельдыев. Требования к монитору для издательских систем.
Проблемы надежного и достоверного отображения и «калибровки» мониторов.
№1-96

М. Данилин. Хороший монитор выбран и куплен. Что теперь с ним делать?
Как создать оптимальные условия для работы оператора издательских систем.
№3-96

В. Козин. Не верь глазам своим, или что показывает монитор.
Как объяснить заказчику печатной продукции, что на экране монитора он видит далеко не то, что получит в тираже.
№1-98

Оборудование: сканеры

А. Амангельдыев. Профессиональный сканер есть хороший механизм плюс развитый аппарат управления.
Какими возможностями должно обладать современное программное обеспечение, предназначенное для управления сканированием.
№1-97

А. Амангельдыев. Яблоко от яблони недалеко падает.
Как влияет качество изобразительных оригиналов на качество будущего издания.
№5-99

К. Игнатов. Дагерротип конца ХХ века.
Конструкции цифровых фотоаппаратов и возможности их применения в издательском деле, рекламе, полиграфии.
№2-96

К. Игнатов. Операция, обратная репродуцированию.
Подробное обсуждение проблем сканирования растрированных оригиналов. Примеры влияния различных параметров сканирования на итоговый результат.
№2-97

К. Игнатов. Ошибки, которые мы совершаем.
Краткое описание типичных ошибок, возникающих при «профилировании» сканеров с помощью CMS.
№4-99

В. Кацман, И. Солнцев. Оператору сканера для работы нужна голова. Когда и куда её прикладывать?
Методы ручного и автоматического сканирования.
№2-99

С. Марей, Г. Кащеев. Предвыборная кампания.
Как грамотно выбрать сканер.
№2-2000

А. Рулев. XY — это название технологии, и вовсе не такой плохой, как вы подумали.
Что такое XY-технология сканирования?
№2-2000

А. Тишин. Сканер — это фотонабор наоборот, или Как запихнуть зубную пасту обратно в тюбик.
Сканирование «точка-в-точку», или CopyDot — назаменимый процесс при использовании технологии CtP.
№5-98

Оборудование: принтеры

А. Лукьянчук. Полезная информация, игнорируемая при покупке цветных принтеров и вспоминаемая при их эксплуатации.
Обзор технологий, используемых в цветных принтерах, с точки зрения их применимости (или неприменимости) как средства получения цветопроб в полиграфии.
№2-97

Оборудование: плоттеры

В. Киселев. Плоттер плоттеру рознь: разные задачи — разные устройства
Обзор современных широкоформатных принтеров.
№6-2000

А. Чайкин, А. Макачев. Десять заповедей владельцу широкоформатного плоттера.
Факторы, влияющие на качество широкоформатной печати.
№5-98

Оборудование: цветопробы

В. Валуйский. Аналоговая цветопроба: офисный пробопечатный станок или дорогая игрушка?
Особенности работы аналоговых цветопроб различных производителей, их достоинства и недостатки.
№3-98

В. Зворыкин. Вторая жизнь цветного гиганта.
Варианты эффективного использования морально устаревших аналоговых цветокорректоров совместно с современными издательскими системами.
№1-98

К. Игнатов. «А чем же она хороша?» Критерии оценки цветопробных устройств.
Продолжение темы о тестировании «настольных» цифровых цветопробных устройств.
№2-99

К. Игнатов. По порядку номеров — рассчитайсь! Результаты тестирования цифровых цветопроб.
Окончание разговора о «настольных» цифровых цветопробных устройствах.
№3-99

К. Игнатов. Дарвинизм и полиграфия: эволюция цветопробных устройств.
Анализ состояния современных цветопробных устройств для технологии CtP.
№6-98

Программы

А. Амангельдыев. Весь мир в кармане. Точнее, на диске.
Рекомендации по использованию в полиграфии изображений в формате Kodak Photo CD , поставляемых на компакт-дисках.
№3-97

А. Амангельдыев. Как «великий, могучий, правдивый и свободный» язык PostScript превратился в формат данных PDF.
PDF — новый стандарт на формат документа для издательских систем.
№1-99

А. Амангельдыев. Как подобрать иллюстрации из архива, не покидая своего рабочего места.
Технические и технологические возможности электронных архивов изображений.
№2-97

А. Амангельдыев. Не электронными публикациями едиными.
Достоинства и недостатки новой версии формата PDF.
№6-99

А. Амангельдыев. «Растр» — это не только типография в Москве, но и способ репродуцирования изображений.
Разбор современных цифровых технологий растрирования полутоновых изображений, принципы их работы, отличия друг от друга, а также кое-что из истории развития технологии растрирования.
№4-97

В. Головач. Adobe Framemaker. Солдат невидимого фронта???
Пакет верстки для больших документов
№6-2000

В. Чуфаровский. В типографике всегда есть место подвигу
Объемные эффекты для типографических объектов
№1-2002

В. Чуфаровский. Градиенты для типографики
№6-2001

К. Игнатов. За отсутствием гербовой пишут на простой.
ederMCS предлагает несложный многокрасочный синтез для упаковочно-этикеточного производства.
№1-2000

К. Игнатов. Персональное дело. Технология Hexachrome с точки зрения одной персоны.
Так ли хороша технология многокрасочного синтеза Hexachrome ?
№3-2000

В. Козин. Класть паркет лучше всего по сценарию.
Применение сценариев (Scripts) для упрощения допечатной подготовки сложных типовых элементов в программе Painter.
№4-97

В. Козин. Открытый урок компьютерного символизма.
Рекомендации по работе с программой Painter.
№3-97

Д. Лебедихин. Сухой остаток в цифровом фильтре.
О фильтрах для обработки текста в программе Adob Photoshop 4.0.
№5-97

М. Орлов. Заправлены в «планшетники» космические карты.
Как правильно провести допечатную подготовку фрагментов географических карт и какие варианты технологий существуют для этой цели.
№3-98

Д. Пиотровский. Персонализация оттисков возможна не только на цифровых печатных машинах, но и на офисном принтере.
Средства персонализации и некоторые подробности их работы.
№4-99

Г. Сапунков. Color Management: уже для «полных идиотов» или пока для «чайников»?
Краткий обзор современных средств создания ICC-профилей для сканеров.
№2-99

О. Свешникова. Искусство репродуцирования и программа Photoshop.
Цветное репродуцирование: новые возможности компьютерных технологий.
№1-96

С. Лазуткин. Операция «Растеризация», или Превращения железного ящика
Эволюция RIP’ов
№6-2001

С. Сергеев, А. Борисов, А. Лысов. Меняем три цветные на одну черную. И наоборот.
Суть процесса цветоделения с применением GCR-операции вычитания из-под черного.
№3-96

С. Скотников. Национальный вопрос в издательском деле.
Вопросы «русификации» операционных систем и программ, используемых в издательском деле.
№2-97

Шрифты

Г. Барышников. Вечерний костюм на пляже.
Причины шрифтового разнообразия и некоторые правила использования различных типов шрифтовых гарнитур.
№4-97

Г. Барышников. Забытые характеристики шрифта.
Как и почему происходят искажения шрифта при наборе и верстке? Что такое емкость шрифта и почему она напрямую связана с себестоимостью издания?
№3-97

В. Ефимов. Кириллица, сестра латиницы.
Некоторые аспекты проектирования кириллического шрифта.
№2-96

В. Ефимов. Курсивные и жирные родственники.
Начертания курсивных и жирных шрифтов.
№3-96

В. Ефимов, А. Шмелева. Сколько шрифтов нужно для счастья?
№5-2000

В. Ефимов, А. Шмелева. Сколько шрифтов нужно для счастья?
Текстовые гарнитуры
№1-2001

В. Ефимов. Шрифт как он есть.
О том, что главное в наборном шрифте и как строится процесс его проектирования.
№1-96

В. Чуфаровский. Свет в конце тоннеля. Новый формат OpenType обещает положить конец «шрифтовой войне». Облегчит ли он жизнь полиграфистам?
Часть первая.
№3-2000

В. Чуфаровский. Конец «шрифтовой войне» или только перемирие?
TrueType-шрифты.
№4-2000

В. Чуфаровский. OpenType-шрифты: два в одном.
№5-2000

В. Чуфаровский. В. Чуфаровский. Шрифтовым гурманам: жирность и насыщенность по вкусу
Шрифтовая технология Multipe Master
№1-2001

А. Шмелева. «НОРА се», или Три совета, как убить в себе дизайнера
О том, как не надо делать шрифты
№1-2002

Ю. Ярмола. Что такое хорошо и что такое плохо.
Основные критерии художественной и графической оценки шрифтов.
№1-96

Дизайн

«Графит» — зритель в нокауте.
Картинки с выставки графического дизайна и компьютерной живописи.
№5-98

П. Кащеев. Компьютерный фитодизайн с элементами аэрошоу, или Как создаются обложки.
Опыт создания электронного коллажа, ставшего обложкой «Курсива».
№3-96

В. Козин. Каталожная система.
№5-2000

А. Романов, Д. Мокин. Как делать деньги…
Дизайн для цифровой печати.
№2-99

С. Серов. Мед от «Золотой пчелы», или Компьютерный вкус современного дизайна.
Главный дизайнерский фестиваль России — Московская международная биеннале графического дизайна «Золотая пчела».
№1-97

С. Стулов. Сеанс компьютерной графики с полным ее разоблачением.
Технология изготовления сложного художественного изображения компьютерными средствами.
№2-96

Ю. Тимашова. Бумага — не только ценный мех, но и…
Конкурс дизайнерских работ «И стиль, и имидж, и печать».
№1-99

Ю. Тимашова. Яко коротка ты, рекламная полоса, зато яко широка.
Восприятие рекламы и некоторые правила ее изготовления.
№4-99

Ю. Тимашова. Компьютерная ксилография.
№3-2000

Ю. Тимашова. Валенки, валенки…
№3-2000